“尋著光照的方向，把你遺忘，回憶折舊成我倔強(qiáng)的模樣”在這句歌詞里你知道光是什么嗎？如果我問的是一個(gè)孩子，估計(jì)他會(huì)回答我”是奧特曼，因?yàn)樗看纬霈F(xiàn)的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)一束光”

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)家會(huì)說：“光是人類眼睛可以見的電磁波。但光具有波粒二象性，既有粒子性，又具備波動(dòng)性，即是物質(zhì)，又是能量。”

執(zhí)著的畫家會(huì)說：“光是調(diào)皮的魔鬼。印象派畫家們?yōu)榱瞬蹲饺缑倒褰鹨话憬k麗的晚霞，每天定時(shí)定點(diǎn)地在畫室守候，快點(diǎn)，再快點(diǎn)，再晚一點(diǎn)，撒在天地萬物的那抹金粉就要褪色了。”

浪漫的詩人會(huì)說：“光是江南的春天，是‘日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)’的回憶。”

虔誠的教徒會(huì)說：“在《圣經(jīng)》里，上帝只不過說了一句“要有光”，光便存在了。”

我個(gè)人最喜歡的是日本設(shè)計(jì)師山中一宏的答案：——“光是溫柔的存在吧”？

第一次看到他的作品時(shí)，心中某塊的領(lǐng)域好像突然被輕輕地觸碰了一下。浪漫卻又充滿童趣的設(shè)計(jì)，將兒時(shí)的幻想還原。

朱天心在《擊壤歌》寫：“滿天都是漢唐的秋香色，月亮近得我是嫦娥。” 不需要橙黃或者粉紅的網(wǎng)紅氛圍燈，就讓山中一宏為意大利光具品牌Pallucco設(shè)計(jì)的“折疊月亮”來照亮這個(gè)晚上。此時(shí)此刻的背景樂，應(yīng)該放上莎拉·布萊曼的《月亮之子》。月光照射大地，給萬物籠上一層薄紗

如果嫌棄月光太過清冷，那我們?nèi)ビ晏鞂ふ夷顷幘d的光。多少有一些黯淡，但正好適合讓思緒都一絲一絲沉淀。

不應(yīng)該簡單地把一盞燈看做一件家具來理解，它更像是一件互動(dòng)藝術(shù)品。用磁性棒當(dāng)做涂鴉，捕捉光跳躍的痕跡，它將優(yōu)雅、創(chuàng)造力和趣味性完美地結(jié)合在一起。“啪嗒——”一聲，光了無蹤，去無痕。

微弱的燭光，也在山中一宏的設(shè)計(jì)范圍之內(nèi)。靈感來源自晚風(fēng)輕拂下，燭火跳躍的舞姿。這款燭臺(tái)的設(shè)計(jì)理念非常尊重燭光本身的美以及它與影子的關(guān)系。翹起的卷邊，既是對(duì)于清風(fēng)的禮贊，也是拿起燭臺(tái)的把手。

不止是有濃厚的浪漫基因，山中一宏的視野里充滿了孩童天真爛漫的細(xì)胞。  

作為根深蒂固的極簡主義者，山中一宏認(rèn)為，設(shè)計(jì)最重要的是將使用的素材控制在最小限度，并盡可能地減少所需的工作量。他覺得設(shè)計(jì)重要的不是物品本身的設(shè)計(jì)，而是設(shè)計(jì)讓該物品產(chǎn)生看不見的物質(zhì)，因?yàn)檫@是物與物之間產(chǎn)生的空間，以及在空間中產(chǎn)生的關(guān)系。

椅子、桌子和燈光之間產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)性，用線段連接起來，宛如星座一般。就像星座有著各自故事，創(chuàng)造這些故事，也是設(shè)計(jì)師的使命。

這個(gè)設(shè)計(jì)讓我看到光溫柔的模樣、輪廓、溫度。好奇當(dāng)這樣的光照向世間之時(shí)，會(huì)有什么樣精彩的故事。